部位证明法

公笃曰:“相法一术,必先言部位,后言法理。部位确实,然后方用加减活法以定之,而经验推想,又其次也。
余考部位,始于风后氏,用五行生化、八卦方位,以定部位名称。故有三才四渎、五岳六府、五官六曜、五星十二官之名,后人多宗之,以为定法。至两周,发泄妙蕴颇多,各立门户,而部位未更改也。
自秦氐火焚各书以后,世无传本,所存不过残章,徒有其名,而部位混淆无宗,各据一说。余考相法各书,相差太远,互相攻讦。部位地点即属不确,当然差毫失厘。美其名曰秘传,不肯轻泄于人。其自欺乎?欺人乎?
余初嗜此术,无从稽考。后以医学、数学、丹经各书证之,始知部位之讹,所谓秘诀者非也。
余考汉唐时,相法专家颇少,而相法专书则无。如汉之管骆,有相神相骨之说;许负有气魄性动之辩,其法皆不得传焉。如唐之李淳风,别创一派,偏于一掌,并未考正部位,半多不经之谈。一行禅师,虽有形格内外之用,而无书籍可考。
五代时,达摩由西域复入中国,始传五来相法五篇。其中形神音气合用,测量轻重加减,其法颇精于人事,惜无天道厚薄之分。虽为中兴相法之祖,然于部位尚谬。其未经考究耶?或为翻印错误耶?
五代末有麻衣者,不知其姓氏。余考别传,麻衣,县名也。以今之地点合之,即湖北之麻城。其书系在任而成,因以为名。当时为割据乱世,挂冠归隐,所谓仙翁者非也。其书法理兼用,不如达摩精粹。凡理有定理,法无定法。用理者沽名,惧后世驳议也。然其部位亦有多数不确。
宋初时有希夷《心相》一篇,其法以善恶而生祸福,规正社会之人心则可,识人用才之区别则不可。然亦无部位之说。
水镜本,纪汉时人,其画出于宋代之后,更不知何人冒名捏词。中有三才九流之论,又系水镜零篇,略可择用。其主要偏于引证古人,如关张赵云,尚为其时之人;如引唐代郭汾阳、宋代王安石,可见非水镜真书。而部位高低相差太远,不足为法明矣。
明永乐时,有袁柳庄者,其人品低而务虚浮,又为北方人,游历不远,经验不当。其法偏于地形,是其遗恨。其部位则有意颠倒上下而用之,固神其说,不足为铁证。
清代则有《太清神监》《衡真相理》《铁关刀》,各树一帜,皆属半枝半解,乱无头绪。相法轻重尚不分明,何能考前人之不足?
至于《兰陵集》《王氏监》《相法须知》《相法捷要》各书,更为上下离奇,附会其说,不知部位为何物。半为宗前人之错误,半为矜骄而眩奇,以讹传讹,愈使读相法者迷闷矣。
余初游滇黔,继游湘郡,复游秦陇,纵横数千里,尚不知部位孰是孰非。民国始成,余由秦赴陇,始遇老人,授余部位确定法。力言相术首重部位,继言天道厚薄之分,次言时势盛衰之别,又言五行生化之妙,此为相术正宗。凡人肥瘦长短,而部位有一定不移之法。余以此经验,若合符节。兹特规定部位,以俟高明者证之。”
一、两耳为起运之初。上耳为廓,中耳为栏,耳珠为轮。当以匀分三个部位方实。
二、发际之下为天中,其次为南岳,又名火星;又其次为天庭,又其次为司空,又其次为中正。中正一名华盖,而气色部位,则以华盖包括司空中正两部。两眉之中,方为印堂。印堂者,君位也。此为全面部之主。由天中至印堂,共六个部位。勿论高低,匀分六部可也。
三、鬓发曲处,方是山林,如山之林故名。俗本一取辅角之侧,一取边城之上,两说皆非。
四、天庭司空之侧,日月角也;次则辅角,又次则边城。边城在眉尾高骨斜上入鬓,皆边城也。共七个部位,而匀分之方确。不论额之宽窄,而移动也。
五、边城即是驿马,其名称者,分运限与气色也。运限则曰边城,气色则曰驿马。俗本认为两个部位,一说在迸城左右,皆非。然有分上中下三段之说,以量其行动远近也。
六、印堂之下,即是山根,次曰年上,又次曰寿上,鼻尖方曰准头。由印堂至准头,匀分五个部位,自无错误。
七、两目相对之中,即是山根。泪堂之上,即精舍光殿,又名中勾陈。年寿之侧,即下勾陈。两眉头之上半指,即上勾陈。
八、两眉前半节,即凌云紫炁;眉中段即繁彩二霞;眉尾高骨即福堂。福堂斜侧上一分,左曰丘陵,右曰塚墓。陵墓者,小山之义也。俗本多谓边城之后,皆非。
九、两目之上,左为三阳,右为三阴,此为运限部位;上为三阳,下为三阴,此为气色部位。故时曰上为阳下为阴,又时曰左为阳右为阴。兹特注明。
十、鱼尾之下即颧骨,又名中府;准头之侧即兰台廷尉,又名井灶。两颧之上,斜贯外皆,名曰玄武。俗本谓玄武为水星上下,皆非。
十一、人中乃流通之洫,两侧即仙库,又两侧即食禄二仓,至口角止,匀分五个部位。
十二、法令为井灶侧之长纹,又名寿带。两法令纹入口,又名滕蛇。退一指陷处,即两陂池;其次则名金缕,又其次则名虎耳。虎耳在命门前一指,即医家之听宫穴也。归来则在虎耳金缕之间。前三部略短,后二部略宽。
十三、水星之下一分陷处,有髯处即名承浆,次为颂阁,又次为地阁,下至颏为子位。承浆之侧一指为地库,两腮之侧为奴仆宫,一名悬壁。
十四、颏子额午,两命门即卯酉,是为四正。其寅申巳亥辰戍丑末,则以四维匀分十二部,自然明白矣。